尽管建筑历史由不断重复的砖、石头和钢材组成，但是没有人规定建筑必须是“固定”的。斯维勒·费恩（Sverre Fehn）是战后最具声望的挪威建筑师，他总是在他的建筑中使用混凝土和石材这样的沉重材料。因此，他在1970年大阪世博会（Osaka World Expo in 1970）上提出的北欧馆方案可以说是对于另一种柔软结构类型的尝试。于他的其他作品中展现出的强烈的现代主义风格不同，费恩的“呼吸的气球”展馆与他的经典作品们截然对立，甚至站在了整个传统建筑界的对立面。
斯维勒·费恩生于1924年，他称自己“……（来自）现代主义阴影笼罩的时代。”他与其他一些当时的北欧建筑师一起，创立了“挪威奥斯陆进步建筑师团体”（PAGON），作为国际现代建筑会议（ICMA）的一个地域分支。PAGON基于当时主流的现代主义理念，希望利用材料来表达特定的地域以及时代。费恩本人就是通过他的展馆设计获得了国际声誉，著名的1958年布鲁塞尔世博会挪威馆以及1962年威尼斯双年展北欧馆。因此他在1968年提交了大阪世博会的展馆方案也显得非常正常。
尽管与西方国家几乎在同一时间从农耕的封建社会转型成为工业社会，日本在70年之前还从来没有过举办世博会的经验。展会的主题“人类的进步和协调”关注利用科技来创造持续的和平以及为全人类创造更好的生活标准。北欧馆关注了在工业社会中的环境保护问题，以此激发了费恩的方案概念。
为了突出工业污染和原始自然之间的矛盾，费恩在空间中构想了两个巨大的气球。整个结构加起来有45米长，24米高，将成为巨大的人工肺。上方的气球可以自我调节其中的气压，膨胀和收缩其形状；同时影响下方的气球，两者共同维持整体恒定的气压。主要展览空间在下方的气球旁，通过投影仪投影到展厅的墙壁上展示北欧壮丽的自然景观。
费恩的方案本身并不像作为一个完整的建筑方案。而是他的概念将被放置在由丹麦建筑师本特·塞韦林（Bent Severin）设计的更大的结构之中。这一更大的结构将容纳并且固定其中的充气构造。塞韦林的方案将成为气候的屏障，而室内的气球也是“空气的屏障”，两者在重工业城市大阪中创造了一个具有洁净空气的避难所。展馆通过结构外部的一座机械塔进行通风，通过内部的气球进行空气循环并调节室内的气压。位于同一位置的入口和出口可以让展厅中同一时间容纳最多100人参观。
70年世博会总共有77个国家和地区参加，成为了当时世界上最受欢迎的世博会，吸引了超过6400万游客。但是这6400万人中却没有一个人去过费恩独具匠心的充气展厅。因为他的方案最终没有被北欧馆官方采用。费恩在2009年去世，也再没见过这座可以呼吸的建筑从图纸变为现实。
但是费恩的这一想法，却超越了建筑师本身的寿命，继续存活了下来。在斯维勒·费恩去世之后，挪威国家博物馆委托了建筑师曼泰·库拉（Manthey Kula）来重新发展呼吸气球的概念。尽管最初的概念只通过一个工作模型进行了表达，库拉很快就在有费恩亲自设计的展厅中完成了全尺度的方案。结果装置并非对费恩当时方案的完全复制，而是将他最核心的理念进行转译，为来博物馆参观的当代游客进行展示。
尽管最初构想于1968年，费恩为70年世博会构想的方案却一直在赢得着全世界的尊敬，因为随着全球工业的增长，人们也在持续与空气质量对抗。根据世界经济论坛的统计，2010年空气污染问题就间接导致了大约120万中国未成年人的死亡；污染问题一直困扰着发展中国家，70年世博会提出的用技术提升全球生活标准的目标到现在仍未过时。虽然费恩的北欧馆方案并不能解决全球的空气污染困境，但是它却一直在警醒着我们不要忘记保护我们赖以呼吸的空气这一重要问题。
参考文献
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